原创 许云鹤 许云鹤篆书 2025年03月31日 09:01 北京

清代书法史上，邓石如（1743-1805）堪称传奇。出身寒门的他，38岁得遇伯乐梁巘，获赠《石鼓文》等碑帖后隐居山寺十年，遍临秦汉金石。62岁时，这位鬓发斑白的书家以“隶笔作篆”的惊世之姿，写下《白氏草堂记》6条屏，打破千年“玉箸篆”程式，康有为赞其“千年以来无与比”，吴昌硕更断言“学篆必自完白出”。

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嘉庆元年（1796年），邓石如将白居易《草堂记》文意化为90个篆书字符，以“绵裹铁”的线条、“险中求稳”的结构，构建出一座流动的书法园林。全文不取传统篆书的板正，却暗含隶书的提按转折，如“风”字左右相向，“云”字长横一波三折，将文人风骨与自然野趣熔于一炉。邓石如的篆书代表作《白氏草堂记》六屏巨制，目前收藏于日本东京国立博物馆。这部作于嘉庆九年（1804年）的晚年巅峰之作，自1914年由日本实业家涩泽荣一购得后，历经百年流转，最终成为东京国立博物馆的镇馆之宝之一。

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 收藏背后的故事 1. 东瀛流转邓石如去世后，《白氏草堂记》曾藏于清代收藏家吴云、沈树镛之手，后于清末民初流入日本。1914年，涩泽荣一以巨资购得此作，因其对中国文化的深厚兴趣，将其纳入私人收藏。1948年，涩泽家族将包括此作在内的大批文物捐赠给东京国立博物馆，使其成为日本公众可观赏的文化遗产

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2. 展览与复刻该作品曾多次在东京国立博物馆特展中亮相，如2013年“清时代の书——碑学派”展、2015年“清时代の书”展等。日本二玄社更以超高精度复刻技术出版了《老碑帖系列：邓石如篆书白氏草堂记》，成为全球书法爱好者研习的重要资料。

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作品为何如此重要？ 艺术革新：邓石如以62岁高龄突破传统“玉箸篆”的刻板程式，将隶书的提按转折融入篆书，创造出“绵裹铁”的线条质感，康有为称其“千年以来无与比”。文化象征：全文节录白居易《庐山草堂记》，以篆书书写文人隐逸情怀，将自然山水与书法美学完美结合，被誉为“书文双绝”。历史地位：此作直接影响吴让之、赵之谦等晚清书家，被视为清代碑学运动的标志性作品。

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原迹观赏若亲临东京国立博物馆，可在该馆本馆2楼“中国书法”展厅一睹真容（需关注展览公告）。

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笔法学习邓石如在此作中首创“篆隶融合”笔法。

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《白氏草堂记》单屏纵约180-200厘米，横约46厘米，六屏连缀总长超过10米。这一尺寸在清代篆书作品中极为罕见，其视觉冲击力远超普通手卷或册页。邓石如以“隶笔作篆”的革新技法，将90个篆书字符如建筑般构建在巨大空间中：

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单字结构：每个字平均高度约30厘米，如“山”字三竖以米字轴线精准定位，形成动态平衡；“水”字撇捺起承转合处暗藏隶书提按轨迹，笔锋所至力透纸背。

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文物市场地位：清末民初，邓石如作品已被日本藏家视为“清代碑学最高峰”，《白氏草堂记》作为其晚年代表作，价格必然远超普通碑帖。

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 整体布局：六屏之间通过墨色浓淡变化（如首屏“匡庐奇秀”四字用墨浓重，末屏“时戊寅四月望”转为枯笔），营造出自然山水的韵律感，被康有为赞为“千年以来无与比”的书法园林。

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购买力对比：涩泽荣一当时掌控日本第一银行，其资产规模相当于今日的万亿日元级别，而同时期中国碑帖交易的顶级价格（如《淳化阁帖》宋拓本）约为数千银元，据此推测《白氏草堂记》成交价可能在数万银元量级。

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后续捐赠价值：1948年涩泽家族将此作捐赠东京国立博物馆时，其估值已被列为“特级文物”，成为该馆中国书法展厅的核心展品。

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虽然原作流失，但中国仍保存了两类重要资料： - 清代拓本：如孔夫子旧书网现存的一件清代拓本，虽为黑白影像，但完整保留了邓石如朱砂批改痕迹，被专家视为“国内唯一可资研究的原迹替代品”。

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- 现代复刻：中华书局《中华经典碑帖彩色放大本》以1:1比例还原原作，附赠题跋译文与笔法解析；日本二玄社更推出限量版复刻品，采用与原作相同的澄心堂纸与矿物颜料，连墨色层次都高度接近。

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邓石如（1743-1805），原名琰，字石如，号完白山人，安徽怀宁人，是清代书法和篆刻领域的杰出代表。他的篆书和隶书尤为出色，擅长融合多家之长，形成独特的书风。在《白氏草堂记》中，他的线条圆涩浑厚，雄劲苍茫，掺入了隶书的笔意，字形方圆交融，姿态新颖。邓石如大胆使用长锋羊毫，使得笔墨线条丰富多变，骨力坚韧，展现了他晚年艺术的高超境界。

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《白氏草堂记》释文如下：南抵石涧，夹涧有古松老杉，大仅十人围，高不知几百尺。修柯戛云，低枝拂潭，如橦树，如盖张，如龙蛇走。松下多灌丛，萝茑叶蔓，骈织承翳，日月光不到地。北据层岩，积石嵌空，奇木异草，盖覆其上。绿阴蒙蒙，朱实离离，不知其名，四时一色。

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